А.У. Греков

"ЗОЛОТОЙ ВЕК" МУЗЕЯ ИГРУШКИ: СОЗДАТЕЛИ МУЗЕЯ

В истории каждого явления культуры бывают свои счастливые периоды, свой для каждого из них "золотой век". Для Художественно-педагогического музея игрушки Российской академии образования таким периодом оказались уже первые годы его более чем 80-летней истории. Связано это с яркими личностями создателей музея.
"Дети, идите в свой музей" - под таким заголовком в 1921 г. появилась первая рисованная афиша нового московского музея - музея необычного для России, музея уникального, музея навсегда сохранившего в своих стенах память о его первооснователе Николае Дмитриевиче Бартраме. Эта созданная творчеством знаменитого Ивана Ефимова афиша несет в себе, если приглядеться попристальней, массу информации. Вверху, например, можно увидеть название той организации, которой он был в то время подчинен - Главмузей Наркомпроса, а ниже - первый московский адрес музея: Смоленский бульвар, 8.
С Главмузеем Бартрам был связан многими нитями. В его Коллегии он работал. Принадлежность к этой организации открывала для него многие двери и позволяла формировать музейные коллекции, которых на попечении Николая Дмитриевича было несколько.
Первоначально Музей игрушки начал формироваться еще в квартире самого художника и коллекционера на Садовом кольце (Зубовский бульвар, д. 15, кв. 13 - адрес Бартрама на его визитной карточке). Основан же музей был в 1918 г. там же на Садовом кольце, но уже на Смоленском бульваре. Тогда Бартраму удалось провести через Коллегию Наркомпроса соответствующие учредительные документы. Протокол № 5 от 17 октября 1918 г. заседания подотдела Национального музейного фонда (отдела по делам музеев и охране памятников истории и старины Народного комиссариата просвещения) свидетельствует, что, заслушав доклад Бартрама об организации и устройстве Музея игрушки и об организации при будущем музее отдела по истории и этнографии игрушки, участники заседания постановили "принять доклад и поручить докладчику немедленно приступить к организации Отдела по истории и этнографии игрушки. В целях большей продуктивности работы предоставить Бартраму право на приобретение коллекций отдельных предметов для будущего музея, а также на размещение и производство регистрационных работ в доме № 8 по Смоленскому бульвару". Однако лишь 17 апреля 1920 г. удалось получить на этот дом ордер. Несмотря на это, все время шли поиски игрушек и детских вещей, чтобы открыть музей для посетителей 27 октября 1920 г. - к грядущим Октябрьским торжествам.
О том, что это был за дом, мы узнаем из документов, хранящихся в научном архиве действующего ныне Художественно-педагогического музея игрушки Российской академии образования. Одноэтажный с мезонином особняк Лосевых (?), благодаря идее размещения в нем музея, был сохранен. Площади в 250 кв. м., из которых 200 кв. м. отводились под экспозицию, было вполне достаточно, чтобы представить первоначальные, пусть еще и не такие значительные по объему, как сейчас, музейные коллекции. Они пополнялись буквально на глазах благодаря энергии и определенной предприимчивости собирателя, который получил доступ к святая святых Государственного музейного фонда - вещам царского дома. Тогда в фонды музея поступили произведения из серебра, фарфора, живописные полотна из различных музейных коллекций и от частных лиц.
Любопытен еще один документ: Протокол № 3 заседания Коллегии Отдела по делам музеев и охране памятников искусства и старины Наркомпроса. Сухие короткие строчки, за которыми целая история и судьбы многих людей. "Пятница 16 января 1920 г. Присутствовали: Н.И. Троцкая, Т.Г. Трапезников, Н.Е. Машковцев, А.М. Эфрос, Н.Д. Бартрам, С.А. Детинов, Н.В. Маковников. Слушали: Доклад П.П. Муратова об открытии музея истории и этнографии игрушки. Постановили: Приступить к открытию музея, утвердить Н.Д. Бартрама заведующим и поручить ему подобрать необходимые штаты".
В первоначальном здании музея работало всего несколько человек, которые там и проживали - заведующий, комендант, хранитель и два служителя.
Особняк же на бульваре принадлежал, по-видимому, вдове инженера Лосева, ставшей второй супругой художника. От первого брака, судьба которого нам неизвестна, у Николая Дмитриевича остались две дочери - Анастасия Изергина (1893 - 1973) и Мария Бартрам (1904 -?), которые пошли по стопам отца, связав свои судьбы с созданием игрушки. Обе они работали в НИИ игрушки, сотрудничали с музеем. С искусством оказалась впоследствии связана и приемная дочь Бартрама - известный музейщик Мария Михайловна Постникова-Лосева. Интересно, что почти все члены семьи Бартрама сотрудничали с основанным им музеем. Так, Евдокия Ивановна Лосева (1881 - 1936) работала вместе с Бартрамом еще с 1905 г. Прекрасно знавшая иностранные языки, она проводила экскурсии с иностранными посетителями и готовила к изданию путеводитель по музею. В ряде архивных документов Николай Дмитриевич называет ее "художником декоративного искусства" и "организатором музея". И это справедливо. Происходившая из рода Чижовых, она слыла образованным и одаренным человеком, собрала неплохую коллекцию живописи, часть которой была передана ею в 1920 г. в Государственный Русский музей - картины Крымова, Кузнецова, Сарьяна, Судейкина. А в Государственной Третьяковской галерее хранится ее портрет, выполненный в 1903 г. Валентином Серовым и приобретенный еще в 1946 г. у ее дочери Марины.
Здесь же в музейной библиотеке начинала свой творческий путь и юная Марина Лосева. Вспоминает А.Н.Изергина: "Дом № 8, небольшой особняк, был передан правительством под музей игрушки. В нем было четыре больших комнаты, в которых отец предполагал разместить экспозицию, комната для фондов, библиотека и папин кабинет, где он жил. Комнаты стояли пустыми, в них устанавливали привезенные витрины. Грязные, с потертыми рамами, они требовали ремонта. В больших комнатах было холодно и неуютно. Мы приходили к папе вместе с его падчерицей Мариной, мыли витрины и красили рамы. Витрины все прибывали, по папиным указаниям их устанавливали по комнатам. Привозили конфискованные из игрушечных магазинов игрушки. Комнаты, казавшиеся такими большими, становились тесными. Было весело и радостно. Чем-то мы тоже участвовали в осуществлении папиным планов".
Кроме них в музее работали: с 1920 г. Екатерина Сергеевна Овчинникова (1904 -?), а с июня 1925 г. - Эсфирь Семеновна Розенталь (1890 - 1946).
Итак, официально основанный 17 октября 1918 г., музей все же был открыт для посетителей только в 1921 г., а в 1925 г. переехал в новое помещение на Кропоткинской улице, дом 12/2 (ныне Пречистенка). Сейчас это здание занимает Государственный музей А.С. Пушкина. Здесь Музей игрушки был открыт 5 января и расширил свои площади до пяти залов и 600 кв. м., занятых под экспозиции: "Чудесный дом, великолепные залы с расписными потолками, масса воздуха и света". (А.Н. Изергина). В это время музей являлся отделом Центрального объединения музеев декоративного искусства (Оружейная палата) и был подчинен Главнауке Наркомпроса, о чем свидетельствуют сохранившиеся в музее отчеты, где рукой Н.Д. Бартрама сообщаются сведения о деятельности вверенного ему хранилища. Уже тогда началось активное сотрудничество музея с Московским кустарным техникумом, находившимся в ведении ВСНХ и отрытым в 1920 г., - при музее был открыт его факультет Научных пособий и художественной игрушки.
В фондах музея на первое октября 1926 г. хранилось около 9 тыс. экспонатов. Широкий охват детского быта позволил ему участвовать на многих выставках.
В марте - апреле 1922 г. музей открыл свою выставочную деятельность, приняв участие во Всероссийской художественно-промышленной выставке, устроенной Государственной академией художественных наук (ГАХН) в ее Научно-показательном отделе. Осенью 1925 г. и зимой 1926 г. в стенах музея были организованы просмотры всех кукольных театров Москвы, а в марте - апреле следующего 1927 г. работала выставка кукольных театров, во время которой проходили кукольные спектакли. В мастерской при музее продолжили свою деятельность курсы художественной игрушки, ежегодно готовившие 300 мастеров - специалистов этого вида художественного творчества.
В одном из документов мы столкнулись с интересной записью. В отчете музея написано: "Поездка сотрудников в г. Сергиев с целью ознакомления с состоянием кустарной промышленности данного района". Если бы мог знать писавший, что не пройдет и десяти лет, как знакомиться с состоянием игрушечного производства в Сергиеве-Загорске можно будет не из Москвы.
Предчувствия переезда музея начались, по-видимому, уже в сентябре 1929 г., когда по распоряжению Главнауки четыре из пяти залов музея были переданы ГАХН. К тому же, в Москве работала так называемая Разгрузочная комиссия, освобождавшая столицу от "лишних", по их мнению, организаций. Через год такой организацией станет музей игрушки. Тяжело больной Николай Дмитриевич переживал за свое детище, мучился от невозможности что-либо предпринять - он уже был не у дел в Наркомпросе и повлиять на решение о переводе музея в Загорск не мог. Музей оказался там еще до его смерти. Новым директором после Бартрама стал Дмитрий Григорьевич Барамзин - фигура до сих пор не понятая и не разгаданная. По словам А.Н. Изергиной, он был приглашен в музей Бартрамом, сделавшим его своим заместителем, с должности заместителя главного редактора журнала "Затейник".
Говорят, что он имел родственные отношения чуть ли не с самим предсовнаркома. Впрочем, совсем скоро он стал директором Научно-экспериментального института игрушки, открытого там же в Загорске, а музей вынужден был в очередной раз встречать нового директора, которым стал Д. Иванов. При нем в музей пришла Елена Петровна Микини (1897 - после 1946). Она оставила значительный след в жизни музея, работая в нем сначала заведующей научной библиотекой, научным сотрудником (1932 - 33), заместительницей заведующего (1936 - 37), консультантом (1940 - 41), директором (1944 - 45).
Кстати, в 1938 - 39 гг. она консультировала выставку народных художественных ремесел при Комитете по делам искусств СНК СССР и стала одним из авторов каталога этой выставки, проходившей в залах Государственной Третьяковской галереи.
В 1930-е гг. среди сотрудников музея игрушки встречается также знакомое многим специалистам по народному искусству имя Дмитрия Васильевича Прокопьева (1902 - 1942), снискавшего известность благодаря своей книге "Художественные промыслы Нижегородского края". Он был принят на работу в 1931 г. Барамзиным, работал в музее художником, научным сотрудником, хранителем и был отчислен в 1935 г. с интересной формулировкой: "за невыполнение распоряжения директора".
С началом войны Дмитрий Васильевич ушел на фронт и погиб.
В 1931 г. начинала с должности делопроизводителя свою музейную карьеру Екатерина Михайловна Можаева - автор известной книги "Русские игрушечные кони", изданной в 1976 г., в основу которой было положено собрание музея игрушки. Долгое время она была директором музея и ушла на пенсию с должности научного сотрудника.
Однако жизнь музея после его переезда в Загорск еще долгое время не могла наладиться. Его передавали от одной организации к другой, пока он не оказался наконец в ведении Академии педагогических наук СССР (ныне Российская академия образования). Его фонды перемещали из одного места в другое - от Троице-Сергиевой лавры в предвоенные годы до бывшей бани, пока, наконец в 1980 г. он не распахнул своих дверей в старинном особняке бывшего коммерческого училища над Келарским прудом.
Еще до этого музей отметил столетний юбилей своего основателя, устроив выставку "Жизнь и творчество Н.Д. Бартрама" (открытие состоялось 5 октября 1973 г.). После той памятной экспозиции в музее прошло множество выставок. Но среди них, безусловно, есть особо памятные, связанные с историей этой художественной сокровищницы. Одна из них была посвящена соратнику Н.Д. Бартрама И.И. Овешкову (1880 - 1943). Добрые и уважительные отношения связывали этих людей. Следы их творческих контактов сохранились в архиве И.И. Овешкова в Музее игрушки. Они - в письмах Николая Дмитриевича Ивану Ивановичу, а также в характеристике, данной им художнику: "В лице И.И. Овешкова мы имеем одного из художников - деятелей кустарного дела…, отдавшего долгие годы на пропаганду кустарного дела и на улучшение его качества…" (22 июня 1928 г.).
Мне довелось выступать на открытии этой выставки вместе с тогдашним директором музея Василием Петровиче Пряхиным - большим знатоком и ценителем игрушки, с именем которого связана целая эпоха (к сожалению, непродолжительная) в жизни музея.
Он, как и многие другие бывшие до него директора (Е.П. Микини, Е.М. Можаева, Э.А. Гукасова), а также сменивший его Н.Т. Коценко, заботился о процветании музея, хотел видеть его подлинным центром по изучению детской культуры.
Однако в каждом деле есть пионеры, первооснователи, к числу которых и принадлежал Н.Д. Бартрам. Память о нем хранится в музее вместе с выполненными по его эскизам игрушками и ждущими своей публикации рукописями. А всех посетителей музея встречает его большой портрет, написанный Е.И. Лосевой, с которого на нас смотрит прячущий в усы улыбку немолодой уже человек. Он был совсем не прост, этот "дядя-Музей", сумевший в такие годы, когда рушилось многое вокруг, сохранить и донести до нас частички светлого и огромного мира детства прошлых веков.
И, возможно, присвоение музею имени этого человека стало бы первым шагом на пути увековечивания его памяти.

Бартрам Николай Дмитриевич. Биографическая справка.
Родился в имении Семеновка Курской губернии 24 августа (5 сентября) 1873 г. в семье художника. В 1889 - 91 гг. учился у В.Н. Бакшеева и Н.А. Мартынова в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. После его окончания много занимался этнографией, изучал народную игрушку в историческом музее под руководством И.Е. Забелина и на материалах частных коллекций. К 1893 - 1903 гг. относятся его неоднократные поездки за границу - во Францию, Швейцарию и Германию - в места традиционных игрушечных промыслов, где потом были основаны одни из первых в Европе музеев игрушки. В начале 1900 г. он работал над иллюстрациями многих детских книг, рисунками для детских и юмористических журналов. С 1904 г. сотрудничал с Московским губернским земством. В 1907 г. выступил организатором Музея образцов при Кустарном музее Московского губернского земства (МГЗ), снискав на этом поприще уважение многих мастеров народного искусства России и художников, с которыми приходилось работать. Многое сделал он и для возрождения традиций народного творчества: преподавал в Учебных мастерских кустарного дела МГЗ (1907 - 16), на курсах художественной игрушки при Московском техникуме кустарной промышленности (1926 - 31), был основателем и первым директором Музея игрушки (1918 - 1931).
Автор рисунков и эскизов различных изделий из дерева и игрушек: "Городок 17 в.", "Сухарева башня", "Уголок Старой Москвы", "Красные ворота", "Сторожевая башня", "Гимназистки с классной дамой", "Люди начала 19 в.", "Витязи", "Стрелец", "Всадник" и многие другие (все в Музее игрушки).
Скончался Н.Д. Бартрам 16 июля 1931 г. и похоронен на Новодевичьем кладбище.
О нем написано довольно много, поэтому всех заинтересовавшихся его судьбой читателей отошлем к многообразной литературе о художнике:
Н.Д. Бартрам: Избранные статьи. Воспоминания о художнике. - М., 1979.
Прокопьев Д. Н.Д. Бартрам // Советская игрушка. 1935. №7.
Успенская С., Шкаровская Н. Дядя-Музей // Декоративное искусство СССР. 1960. № 5.
Биобиблиографический словарь: Художники народов СССР. Т.1. - М., 1970.
Овчинникова Е.С. Н.Д. Бартрам // Музей народного искусства и художественные промыслы. - М., 1972.
Дайн Г. Художник, ученый, педагог // Декоративное искусство СССР. 1973. №7.
Художественный календарь "Сто памятных дат". 1981. - М., 1981.